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中国民族民间舞作品赏析----《出走》
[ 编辑:kaze | 时间:2015-05-14 10:59:02 | 浏览:291次 | 来源: | 作者:贾安林 ]


  舞蹈编导:万马尖措

  舞蹈音乐:腾格尔《天堂》

  舞蹈首演:2001年

  首演演员:万马尖措、刘福祥

  荣获奖项:2001年荣获第五届全国舞蹈比赛创作一等奖,表演二等奖,第二届CCTV电视舞蹈大赛表演二等奖。



  这是一支发自心灵的故乡恋歌,父辈外出闯荡的经历,编导漂泊在外多年的思乡之情给了他创作的灵感。舞蹈主要表现了兄弟两人外出闯荡,离别故乡和亲人时内心的激烈挣扎。亲情难舍,故土难离,但好男儿志在四方,外面的世界充满着精彩和诱惑。是守护着这片给予他生命和爱抚的土地,还是勇敢地去外面经历风雨,经受磨难,这种内心矛盾的纠葛孕育出了这个双人舞作品。

  这个作品在三个方面处理得很独到。1.“矛盾”设置,是这个舞蹈的核心,并贯穿始终。舞蹈一开始就设置下“矛盾点”:拜别故乡后,哥哥拉着弟弟上路,可弟弟仍然无法忘怀故乡的一切,久久不愿离去。矛盾就这样产生了。接下来通过多次斜线的舞台调度,编导把这个矛盾加强和放大,使这一矛盾激化。欲走还留:弟弟一次次地回头,哥哥一

  次次地阻拦。在矛盾的激化中把这种“离乡的”撕心裂肺的痛感表达得淋漓尽致。2.用双人舞来表达这种复杂的矛盾心理。这个作品里哥哥和弟弟其实代表两种感情层面,是即将出门的游子内心矛盾的两个方面的外化——闯荡世界的坚强决心和对故土亲人的难以割舍。男儿刚强和柔情的两个方面通过双人舞肢体语言的阐释都得到了充分的表现,使作品的情感真实亲切,它不是泛化的而是具体的,它就发生在我们身边,因此能够深深地打动我们的心;3.对比的运用。这个作品中处处充满强烈的对比,弟弟的徘徊和哥哥的忍痛阻拦形成对比;哥哥内心的激荡和弟弟情感的诉说形成对比;亲情、爱情、故土情”这悠柔的感情和两个男儿粗犷刚劲的肢体表达形成对比。男儿有泪不轻弹,在柔与刚的对比中这种感情得到了彰显。

  在动作编排上,编导突出了“跪”。在这“跪”里凝聚着强烈的情感波澜,舞蹈中每一次的“跪”都是一次情感的进发。男儿膝下有黄金,这深深地一跪震彻心谷,催人泪下。编导把蒙古族舞蹈和现代舞很自然地融合在一起,借用现代舞的呼吸和用力方式,使舞蹈动作流畅自然,收放自如,蒙古族舞蹈特有的韵味得到了加强,而且在情感上得到有力地宣泄和渲染。此外在舞蹈刚开始处,编导还借鉴电影长镜头的拍摄手法,在一种近乎无声的背景下,运用哑剧和舞蹈动作相结合的手法,清晰明了地交代了人物关系和人物之间的矛盾,也点明游子内心的矛盾冲突,并以这种方式直奔主题“走”。“蓝蓝的天空,轻轻的湖水,还有那姑娘,这是我的家乡,我爱你我的家,我想你我的天堂……”在这个主

  题音乐的伴奏下,两位演员用舒展奔放、动感十足的舞姿,坦荡直率地向观众传递着这份离别故土的深情。舞蹈尾声时哥哥和弟弟不约而同地跪地捧土,把这种情感宣泄到了极致。再捧一把故乡土,再望一眼故乡人,把心永远地留在这片土地上,无论海角天涯,故乡的身影总会带给游子一份拼搏的勇气。

  这个作品一经上演就引起了强烈的反响,也颇具争议。青年编导万玛尖措把蒙古族传统舞蹈语汇和现代舞相融合的做法也体现了他对新民间舞的认识和探索。如何用传统的素材来体现当代人的情感认知和精神追求是剧场民问舞必须要面对和解决的问题,也是编导一直思索和探求的问题。编导的这一尝试途径应该说是成功的。在这个作品里蒙古族舞蹈和现代舞做到了很自然的融合,即成风格的舞蹈动作不多见了,演员的身体韵律中体现的是传统和现代的共生共融。因而使得舞蹈动作既有浓郁的民族味道,又有强烈的现代感,符合城市大众的审美口味。

  此外这个作品的成功和两位演员的表演也是分不开的。他们用真挚的感情,娴熟的技巧,舒展的舞姿,带给观众一次次情感的撞击。用心而舞,以情感人,我们始终感受到的是舞者由内向外的情感流露,并与观众产生共鸣。


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